THE HILL - ziarul american din Washington DC: "Adevăratul motiv pentru care China comunistă se teme de Shen Yun"

În ciuda faptului că prezintă un spectacol impresionant al culturii chineze, Shen Yun a generat recent o serie de controverse în presa occidentală. Deși spectacolul de dans a fost aplaudat în picioare de săli pline și a primit recenzii entuziaste care îi confirmă "puterea de inspirație", unele voci critice au contestat mesajele politico-religioase din unele dintre piesele sale de dans.

O astfel de retorică este adesea inspirată din denunțarea vehementă și defăimătoare a spectacolului lansată de statul chinez. China își folosește influența economică și diplomatică pentru a exercita presiuni asupra teatrelor și ministerelor din întreaga lume și pentru a perturba spectacolele Shen Yun. În 2016, Ambasada Chinei din Coreea de Sud a amenințat cu represalii financiare împotriva unui teatru gazdă din Seul și a forțat efectiv anularea unui spectacol cu doar câteva zile înainte de programarea acestuia.

Atunci de ce Partidul Comunist Chinez a făcut atâtea eforturi pentru a sabota un spectacol care promovează cultura chineză? Unii atribuie reacția agresivă a regimului faptului că Shen Yun descrie persecuția mișcării Falun Gong din China în două dintre cele aproximativ 20 de episoade de dans din spectacolul fiecărei stagiuni. Dar în spatele eforturilor necruțătoare ale regimului de a suprima spectacolul din străinătate există de fapt un motiv mai subtil și mai profund.

Falun Gong, care își are rădăcinile în tradițiile budiste și taoiste, a devenit foarte popular în China continentală în anii 1990. Acesta a fost interzis în 1999 și de atunci a fost persecutat cu brutalitate. Partidul Comunist Chinez a declarat retroactiv grupul ca fiind un "cult malefic" pentru a justifica actele sale oribile de încarcerare în masă, tortură și recoltare forțată de organe. Printre practicanții Falun Gong care au emigrat pentru siguranța lor, un grup de dansatori și muzicieni profesioniști din statul New York a fondat trupa de artă scenică - Shen Yun - pentru a-și celebra liber credința spirituală și moștenirea chineză.

Modul în care aceștia interpretează cultura tradițională chineză diferă puternic de versiunea aprobată oficial de Partidul Comunist. Prin redarea episoadelor narative inspirate din istoria și literatura chineză, Shen Yun se mândrește cu o "adevărată tradiție chineză" definită de moralitatea confucianistă, precum și de gândurile spirituale budiste și taoiste - idei care s-au dezvoltat de-a lungul mileniilor, dar care au fost denunțate și suprimate după preluarea puterii de către comuniști în 1949 și aproape eradicate în timpul Revoluției Culturale cuprinse între 1966 și 1976.

În acest context istoric, persecuția continuă a comuniștilor chinezi împotriva Falun Gong poate fi văzută ca parte a unei campanii mai ample împotriva credinței religioase și a valorilor culturale tradiționale. De fapt, efortul autoritar al regimului de a cenzura spectacolul de dans denotă nesiguranța adânc înrădăcinată a acestuia cu privire la propria sa legitimitate declarată de a întruchipa civilizația chineză.

Shen Yun pretinde că reprezintă tradiția chineză, cel puțin din punct de vedere al teoriei artistice, iar acest lucru este corect. Pregătirea artiștilor săi se concentrează în jurul dansului clasic chinezesc, o formă de artă instituționalizată abia în anii 1950 care și-a moștenit toate tiparele de mișcare a picioarelor, mișcările corporale și tehnicile acrobatice din tradițiile populare vechi de secole, cum ar fi teatrul și artele marțiale.

Și mai important, a absorbit un set tradițional de teorii artistice bazate pe metafizica și cosmologiile taoiste, care prevedeau fluxul continuu al unei rezonanțe spirituale dincolo de mișcarea formei fizice. Astfel de teorii și-au pierdut treptat substanța intelectuală în secolul al XX-lea, în special după ce Partidul Comunist a înlocuit sistematic școlile tradiționale de gândire cu ateismul și materialismul marxist. În cel mai bun caz, acestea au transformat valorile artistice în retorică goală și, în cel mai rău caz, în ceea ce comuniștii au denunțat ca fiind "cătușele superstițioase ale trecutului feudal".

Artiștii Shen Yun au trecut peste influența comunistă și au luat în serios aceste fundamente intelectuale și cosmologice chinezești în înțelegerea lor asupra dansului. Învățăturile spirituale ale Falun Gong la care aderă realizatorii spectacolului includ o unitate esențială între material și spiritual, cu care ființele umane ar trebui să încerce să se unească. Astfel, pentru dansator este important să își rafineze propriul caracter moral, îmbunătățindu-și în același timp abilitățile fizice, pentru ca, gândirea virtuoasă să se extindă de la inimă la corp interpretând povești de eroism, bunătate și devotament.

Această interpretare spirituală a culturii chineze a avut un impact global convingător. Publicul occidental declară că se simte înălțat sufletește după spectacol. Spectatorii chinezi au fost profund emoționați de o "tradiție adevărată" absentă în China de după maoism.

Această viziune inspirată a ceea ce a fost și ar putea fi China fără Partidul Comunist trebuie să fi tulburat profund statul autoritar. Pentru că odată ce ideile unite în mod artificial ale "Chinei" și ale partidului sunt decuplate, pretenția insistentă a regimului de a fi singurul gardian legitim și purtător de cuvânt al civilizației și culturii chineze este subminată.

În ultimii ani, retorica de cenzură a Partidului Comunist Chinez îndreptată împotriva Shen Yun s-a insinuat în criticile occidentale, care descriu efortul trupei de a întineri o cultură spirituală în fața represiunii autoritare ca fiind o propagandă politică și religioasă subtilă.

De la viziunea pedepsei veșnice din "Judecata de Apoi" a lui Michelangelo, până la evadarea periculoasă din persecuția nazistă a familiei Von Trapp din filmul "Sunetul muzicii", arta nu a existat niciodată într-un vid social, dar a fost întotdeauna mai presus de politica momentului. A considera că politica și religia sunt singurele scopuri ale artei spectacolului Shen Yun, și nu contextul său, înseamnă a nega experiența umană vitală a speranței și bunăvoinței pe care mulți dintre spectatorii săi, indiferent de orientările lor politice și religioase, o primesc deja.

Yuefeng Wu este doctorand în istoria artei la Universitatea Johns Hopkins din orașul Baltimore, statul american Maryland.

Articolul original: https://thehill.com/opinion/international/4500639-the-real-reason-communist-china-is-afraid-of-shen-yun/